仮想妄想コード進行そのよん。

ブルースコード進行の拡大解釈を自分なりに考えてみています。

│Ｃ7              │Ｆ7        │

│Ｃ7              │Ｇm7  Ｃ7  │ 

│Ｆ7              │Ｆ7   Ｆ♯○  │

│Ｃ△ Ｄm7│Ｅm7  Ｅ♭7 │

│Ｄm7 Ｇ7 │Ｇ♯7   Ｇ7   │

│Ｃ△   Ｆ9   │Ｃ6  Ｇ7♭13 │

ご存じ、「ストマン」と呼ばれているコード進行ですね。なぜストマンと呼ばれるのかは謎です。

謎肉です。😎 

Ｔ ボーンウオーカー先生の名曲ストーミーマンデーはキーをオリジナルにエクスチェンジしても全然違うコード進行です。おそらく誰ぞにカバーされたＴボーン先生のストーミーマンデーが参考になっておるのでしょう。

Ｔボーン先生の素晴らしい、ほんとに素晴らしいブラックアンドホワイト録音のコード進行は近々考えてみましょう。

😎

このコード進行は前回の「そのさん」まで考えていたコード進行とおおすじでおんなじなのです。

9小節目。２度のコードＤm7への持って行き方がいいですね。ズリズリと上がってズリズリ下がる。いい感じですよね！。おぼえやすいし印象的な感じです。

8小節目のＥ♭。これが決め手かなと思います。だいたい皆さんこれをＥ♭m7で弾きますが正しくはＥ♭7なのかなと思います。Ｅm7まで上がって行ってフォーステップしてＡ7に行く。その裏セブンスです(またまた以前の投稿から探して下さい💦)。Ａ7に行くのは前回考えた形と同じ、ツーファイブに行くための前置きの６セブンスです。そのさらに前置きしてＥm7って事です。4小節目と同じ理屈です。

10小節目。半音でズリっと下がってます。セブンスコードのこの動きを「レイズ」と呼びます。セブンスで多くみられます。これも表裏の関係をうまく利用した動きです。トニックのセブンスコードを半音上げるとドミナントセブンの裏になる。半音下げるとサブドミナントセブンの裏になる。

Ｃ7 Ｂ7 Ｃ7 Ｃ♯7 Ｃ7

    ⇅ (同じコード進行)

Ｃ7 Ｆ7 Ｃ7  Ｇ7  Ｃ7

全てにナインスのテンションを加えても同じです。Ｔボーン先生もよく使う動きですね。

11〜12小節目のターンアラウンドは気持ちいい終わり方ですね。サンカクで収まったかと思いきや！泣く子も黙るＦ9サブドミナントナインス！キターーー！😆もっともブルースらしいコードかもです(ナインスはセブンスのテンションですが、いつでもどこでも使える訳ではありません。オルタードの響きが必要な時はフラットナインスになるので要注意)。そしてまたトライアド(シックスはトライアドです)に戻って決めがＧ7♭13。Ｇ➕(ジーオーギュメント)とほぼ同じ響きです。ベースラインを考えてオーギュメントではなくてセブンスのテンションコードにしているわけです。 ←オーギュメントには5度の音が無い。しかしベースラインは普通にウオーキングしてもらいたい。そう言う事です。

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アルバートキング師匠のボビン録音でのスローブルースは全てこのコード進行になってます。ホーンセクションの音使いもこれです。

しかし！アルバートキング師匠の弾くソロラインはいつも通り。まったくブレずにおんなじなのです。ブルーススケール一発しか弾いておりません。カッケー！メジャーな響きに乗っかるブルースが格好いいのだ！

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